;  在楚轩的观念里头，影视剧中每个角色都要有他存在的意义。

    如宋倩他们几人的粉丝角色，展现出了现实中存在的粉丝人物感，让某些观众有基本代入感是这类角色最基础的存在价值。

    但最基础的存在价值还不够，因为这个价值不完整，只体现了追星族追星的状态，然后就没有然后了？这样的人物是有缺失的。

    剧本是遵循三幕式框架结构设计的，在三幕式结构的构造下，小配角也会有完整的人物弧光。

    【“这么晚了还不睡啊你？”

    “哎呀，你别管，你去睡你的。”】

    楚轩对宋倩道：“这里你要表现得很不耐烦，要让观众感到厌恶，追星追到对妈妈态度这么恶劣的程度，我们要把这个现象映射出来。”

    楚轩对群演大妈说：“阿姨你就表现如常就好，最多多一份叹气的举止，表现出你管不住自己的孩子，这会让全国一批妈妈观众很共情的。”

    楚轩翻了翻剧本，继续讲戏。

    【“我出去逛街了，你去不去？”

    “去！”

    “嘿？你今天转性了？”

    “哪有，网上的东西真真假假没什么意思，还是多陪陪你更实在。”】

    楚轩冲宋倩说：“这里就要轻松写意了，让观众相信你已经发生了转变，不再是狂热的追星族，而是有了理性，再加上和妈妈有了亲切互动上的改变，来传达一份理智追星的积极向上的能量。”

    楚轩对群演大妈道：“这里的阿姨你就表现出欣慰和高兴的状态就行。”

    几名演员和几名群演思忖着表演方向，特别是宋倩几人在楚轩的讲戏下学到了很多，对楚轩的三幕式理论也有了个更浅显易懂的逻辑思维。

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    就像他们角色的人物弧光设计一样，先呈现追星一族一面，再呈现跟家人的不耐烦生活状态，最后以转变理智追星和家人和睦相处为结果，这人物成长思路就很清晰了。

    而这三个阶段不管是哪一个，都会引发出社会中相应的共鸣，从而让他们的角色从头到尾都有存在的意义，且情绪价值很完整。

    三幕式就讲究一个完整，在楚轩理念潜移默化的影响下，这几名新生代演员在理解人物和表演上的思维方式也在渐渐成型，渐渐构成一个名叫三幕式的艺术理念。

    “茜茜呢？”楚轩回到导演组准备开拍，没看到刘艺妃的身影故此问了句。

    “你丈母娘有事叫她，回酒店了，让我们跟你说一声。”唐记里回道。

    丈母娘有事？婚房的事？……楚轩皱了皱眉，不管是不是这事，刘艺妃也应该给她打个招呼再走才是。

    楚轩拿出手机准备打个电话问问情况，屏幕亮了后，半小时前的一条短信当即就让他面露苦笑——【哥哥，姐姐生气了，你回来记得安慰她呀。】

    就算没有古力娜的这条短信，他看到刘艺妃不在导演组的时候，他就已经有所预感刘艺妃恐怕是生气了。

    其实在他和陆传决定拍大夜的时候，他就有点不敢面对刘艺妃了。

    昨天答应了刘艺妃接下来几天要好好作息，刘艺妃上午的时候也才说过>> --