特效组的成员都较为年轻，大部分人比楚轩和刘艺妃也大不了几岁。

    搞特效技术的都是男的，搞原画的女多男少。

    楚轩和刘艺妃回到剧组的时候，他们都各自拿着个小本子随笔记录着什么，已是初步融入《诛仙》剧组的工作节奏。

    坐看赵剑拍戏了几个小时，期间跟赵剑聊了些画面呈现上的思路，曾正宗和郑敏便带着团队正式开始特效的前期工作，对草庙村场景附近的环境进行观察和描绘。

    楚轩和刘艺妃也加入其中，以了解更多的特效制作方面的情况，也是学习新的东西，不说学到自己能做特效的地步，但起码整个流程和细节方面的东西要懂。

    不管是作为制片人，或是未来作导演，这些都不懂，有失专业水准，沟通上的时间成本也会造成经费上的浪费。

    《诛仙》的草庙村是实景，场景特效要达到以假乱真的地步，其制作的过程自然要以实景为基础。

    一路边走边聊，经过郑敏的讲解，楚轩和刘艺妃也了解到了些原画职业及其相关工作的信息。

    原画师是影视剧特效工作基础图画的专业提供者和设计者，原画师也只是这个职业的统称，其中细化为几种职业，各有不同的专业倾向，以应对客户和市场的不同需求。

    正如郑敏是原画师，但在她们这个行业内，细化下的职业也叫概念设计师，又称美术师；她带来的团队成员都是她的学生，又有数字绘景师、分镜师、视效设计师。

    在郑敏的解释下，以《诛仙》第一个场景特效为例。

    概念设计师先画出框架图，也就是草庙村附近山山水水的大型场景图；

    分镜师根据框架图画分解图，画出不同分镜头下的特效场景图，给导演和制片人提供参考；

    如果导演和制片人予以肯定，数字绘景师则根据分解图去特效画面后细节化场景，优化出质感，最终的图会成为替代绿布后的场景图；

    以替代绿布的场景图为第一幅特效图，视效设计师开始在场景图上设计细节化的特效，比如山石滚落、草地起火、河面掀起波涛，需要一帧一帧的画出来。

    比如，第一帧图，山石开始自由落体；第二帧图，山石自由落体1米；第三帧图，山石自由落体2米……

    当这些图在后期被特效技术人员用电脑处理并渲染后，以每秒多帧的速率播放，就成了观众眼里的分不清真假的震撼特效场面。

    “懂了。”刘艺妃合拢小本子，刚刚了解到的知识被她记录了下来，她把小本子和笔放回背包，许是嫌把背包重新背在后背麻烦，于是便单肩挎着。

    经过初步了解，她对于特效的原画方面的制作有了清晰的概念，关于《诛仙》里的特效镜头下的画面，她也能一步一步给脑补出来了。

    她的思维也扩散了下，原来国外那些大片里的那些海啸、地震、冰天雪地……都是画出来的。

    “好神奇。”她如此想。

    “回吧。”楚轩在刘艺妃旁边道，两人站在一座山岗上，俯瞰了眼村子里头灯光下人来人往的热闹场面。

    此时的夕阳余晖即将散尽，马上入夜。

    暮色之下，登高望远，四周的山水之景亦有一番别样的美。

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