，在座的有些编剧朋友肯定是明白的。不管懂的还是不懂的，我都大致说一下三类剧本的用途，以及结构。”

    在众人眼里，刘义打开ord文档，看样子是准备用举例的方式来解释这三类剧本的区别和作用。

    刘义敲击键盘，ord文档中随着他的敲击出现文字——

    中午，阴云密布，有下暴风雨的征兆。

    刘大站在一颗树下，刘二被吊在树上。

    刘大抬头漠然而视，刘二被吊着说不出话来。

    这时，刘大缓缓走近。

    刘大：得罪我，你应该能想到今天的结局。

    刘二的气息越来越弱。

    刘大：明年的今天我给你烧纸。

    刘二双眼泛白，慢慢窒息而亡。

    刘大冷然，转身离去。

    “轰隆”一声，天下起了暴雨。

    “我随手写的哈，就不管文笔上的修饰了，别笑话。”刘义抬头说道。

    众人嘴角微扬，目视幕布上ord文档中的文字。

    “这就是一个文学剧本类型的情节，它的格式是先写场景，大致描述场景中正发生的情况，然后写对话。”刘义看着大家。

    看众人点头，刘义继续道：“很简单，也很通俗易懂，但它区别于小说啊杂志故事等最大的一个特点就是，对话前只需要写人物名字，不要写任何人物表情和细节动作上的描述。”

    看有人面露疑惑，刘义接着道：“为什么？因为把文学剧本中的人物情节拆分重组后，就会形成各个角色的人物剧本。”

    “人物剧本是给演员看的剧本，而每个演员的表演风格和演出效果都不一样，如果你把每个角色的神情和动作都定死了，但又不适合这个演员来演，那么你写的剧本就相当于限制了演员的发挥。”

    “所以，不管是国内还是国外，文学剧本对话前统一不标注角色神态和动作，对演员的表演思维不进行干扰，任由演员来发挥和导演来导戏，这是全球影视编剧行业发展几十年来的结果。”

    “也是现在编剧在文学剧本创作上的规则，也算是一个标准格式。”

    编剧出身的人点了点头，非编剧出身的人恍然，彻底搞明白了文学剧本的一个创作格式和一些意义所在。

    刘义竖起根指头：“以上，我说了剧本创作的两个步骤，第一就是写文学剧本，第二就是把文学剧本按照角色情节拆分重组，形成人物剧本给演员参考。”

    看众人理解般点了点头，刘义接着道：“那么，演员既然是按照文学剧本来演戏，那我们可以得出一个结论，任何一部影视剧呈现在荧幕上的画面，都来源于文学剧本中的内容和顺序。”

    “简而言之，文学剧本是面向观众的。”

    “文学剧本质量的优良与否，直接会影响到观众的感观。”

    “这就是文学剧本的地位，它是影视剧的基石。”

    众人边理解边点头，吸收着刘义所讲的信息点。
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