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第309章 争相递来的橄榄枝

老一辈的戏曲表演艺术家们中间有一些头脑比较灵活的,便开始考虑如何将这些古典的戏曲进行现代化的改良,让它们可以再度焕发出新的生机与活力。

    具体的做法,就是如之前胡克勤演唱的《沙场夜点兵》那样,将某个具体的戏曲的某一段截取出来,歌词白话话,歌曲流行化。

    也就是让歌词变得通俗易懂,让配乐变得倾向于流行音乐,不再有那么多的鼓、锣、镲、梆子等传统打击乐器频繁的发声导致过于吵闹繁杂,然后将月琴、京胡等旋律乐器在演奏中比例下调,加入现代的电子琴、吉他、钢琴或是各种号、笙、箫等复合乐器。

    这么说来有些复杂,但整体的改编思路就是如此。

    但是和地球上的戏曲艺术的新发展方向相比,这样做的方式就有一点不合时宜且落后。

    会给人一种土不土,洋不洋,想要复古却又现代气息浓厚,想要通俗化却又依然保存了过多经典元素导致流行不起来的局面。

    地球上的新潮流戏剧风格的音乐,是以「戏腔」为主体思想进行构造的全新的音乐形式,它的主体并不强调「绝对传统」,而是用

    「似古」而「非古」的歌词结合戏曲编曲的古典元素,然后更多的是利用「旦角」的女性声线进行高潮部分的演唱来突出「戏」的部分。

    在歌曲的其他部分,依旧还是用的普通唱腔与通俗化的白话文歌词,更多地是往「古意」上靠,让歌词显得文绉绉和充满古风,并非如京剧、徽剧中的唱词一般完全就是「古物」本身。

    以之前比较火的一首《关山酒》举例。

    「几载风雪卷刃,朔风同孤昼,」

    「瞧得乱石处,一般嶙峋瘦……」

    这几句就是普通的白话与普通唱腔,歌词显得文绉绉和充满古风,但不是真的就是「古文」。

    但

    「我自关山点酒,千秋皆入喉,」

    「更有沸雪酌与风云某……」

    就是典型的戏腔部分,突出了「戏」的感觉,但却又没有脱离时尚感,让音律显得过于陈旧,让听者耳目一新,同时还激起了他们对「戏曲」本身的好奇感。

    同样的道理,在听完江侃的这首《新贵妃醉酒》之后,老先生的思维也被彻底地打开了,之前一直横亘在他脑海里的那一层始终也捅不破的薄膜,也一下变得通透了起来!

    「这才是咱们戏曲艺术的新的宣传方式啊!」

    张宽厚当了一辈子的戏曲人,一直都是头脑非常灵活,思想比较开明的人。

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