《岁月神偷》和《桃姐》下映，但是影响力却可以说颇为深远。

    主要在于，这两部都是文艺片，可是却都取得了非常不错的成绩。

    或许有人会说了，李易之前的文艺片，票房不是更不错？

    可是别忘记了，李易早前的文艺片，几乎都是拿奖拿到手软的那种，有奖项的光环加持，那么大卖的话，就不能当做是常规影片了。

    可是《岁月神偷》和《桃姐》虽然也拿了奖，但是谁都知道，那些奖项的含金量是真的一般，主竞赛单元的大奖一个都没拿到。

    结果却依然能获得这么好的票房，自然而然地就让人不免多想了。

    而文艺片和商业电影的运作方式可是有着很大的区别的。

    商业电影，通常投资大风险大，当然回报率也更高，可是问题在于大多现在的商业电影，通常制作周期都是真的非常长。

    相反，文艺电影虽然投资小，票房也不如商业电影，但是文艺电影的制作周期，如果导演靠谱的话，那么通常都要比商业电影要快不少。

    而且关键是，投资小就代表着风险同样的也小。

    不像商业大片，投资是越来越高，制作周期是越来越长，而且风险也是越来越大。

    动不动就是几个亿，乃至于十几亿的投资，门槛是非常高的。

    而港岛的那些电影人，说实话，真正的混的不错的，就那么一些，更多的都是远不如早前港岛电影黄金时代。

    因为港岛本土很多电影都很难回本，再加上市场局限，所以，每况愈下。

    可是港岛往事系列两部电影，却算是给他们打了个样。

    两部电影都是剧情片，而且都是最传统的港片文艺片，这类的电影，有百星计划的支持，成本都不会太高，如果能达到《岁月神偷》或者《桃姐》的程度，那么港岛本土就可以回本，甚至大赚一笔。

    《岁月神偷》和《桃姐》在内地的票房，其实还不算太让人意外，但是在港岛的票房，就着实让人感到意外了。

    毕竟，很多商业大片在内地表现的很好，可是到了港岛依然水土不服，往往票房反而很低。

    所以，最近随着这两部电影的走俏，让不少港岛电影人惊讶地发现，原来文艺片，特别是港岛背景的文艺片，在港岛本土反而有着不错的潜力。

    不过，这些，李易也好，慕晴也罢，都没有去理会。

    电影下映了，他们夫妻俩也闲了>> --