其实，为什么很多时候，一些获奖的文艺片，通常让人看的云里雾里的？

    真的是因为所谓的艺术吗？

    或许有一部分是，可是艺术这东西是很抽象的，主要原因在于，文艺片导演往往需要这种格调。

    那么到了商业电影上面，通常来说，要拍的大家一看就懂，不需要过脑子，那就最好了。

    那么是不是和李易所说的有些相悖？

    其实不是的。

    举个简单的例子，商业爆米花影片，真的那么接地气吗？

    其实不然，比如里面的枪战，看似好像是大众很熟悉的东西，可是实际上，现实中有几个人碰过枪械的？

    如此，自然而然地，电影里面的一些东西，就没有必要担心观众会去动脑子挖bug什么的，或许有一小撮人会，但是只要逻辑不出太大的bug，基本上普通的观众是不会在意的。

    还有一个就是追车戏了。

    追车戏，其实更简单，因为电影本身其实已经某种程度上来说脱离的现实。

    比如港片里面，警查经常追贼，撞坏多少多少车，违反了多少多少次交规，这在现实当中其实是很少，或者几乎很难发生的。

    观众也不会去计较这方面的问题。

    可是如果你本身是写实的剧情片的话，那么就有问题了，普通观众也会化身交通专家，各种找茬。

    听着李易的话，赵光明仔细想想，还真的是这样。

    不过，随即他又道：“那你的意思是？拍一些年代戏？”

    “其实未必一定要年代戏，当然，年代戏的确有着其优势所在，距离感一下子就凸显出来，但是却又是真实发生过的，所以，不会显得虚幻。”李易笑着道。

    “当然，这只是我一家之言，兴许，我也可能错了呢？”李易又补充道。

    他的话或许有他的道理，当是他的道理也不见得就一定是准的。

    只不过是就事论事，同一件事，不同的人的看法肯定是不同的。

    “其实，赵董完全是舍近求远了，要说咱们国内什么样的主旋律影片最多，可不就是有年>> --