并不妨碍他拍乡土作品。

    来说说这两部影片，《暖春》的主题，从影片的名字，其实就可以看的出来，这部影片主要表达的就是人性之善，影片里面可以说没有一个“坏”人，每个人都有各自的闪光点，胖大婶，根奶奶，二狗，等等，等等。

    这样的环境造就了这个又暖又沁入人心的影片。

    我们不妨换一个环境，如果小花是在《隐入尘烟》那样的环境里面，那么她的生命轨迹会是如何？

    是否小花会不会成为曹贵英？膙

    而《隐入尘烟》里面，却和《暖春》恰恰相反，里面的人性的冷漠令人发指，可以说除了马有铁和曹贵英似乎没有一个真正意义上的“好人”，我们同样的不妨试想一下，如果马有铁和曹贵英是生活在《暖春》那样的村子里，他们的命运是否会完全不同？

    可惜，一切没有如果。

    看到很多影评，说这是一部拍给中产“观看”的农民电影，我也承认这一点，但是如果他们只看到电影最表层的叙事远远不够，否则，他们为电影的“动情”只会流于一种自我感觉良好的怜悯，无法转化为任何实际性的作为。

    先说《隐入尘烟》，马有铁勤恳老实、任劳任怨，但人到中年，他仍然一直被三哥使唤，做牛做马，后来侄子要结婚了，三哥才给他随便安排一门亲事，让他们出去单过（找个理由把他赶出去。曹贵英一直寄居在哥哥家的杂棚，小时候被打残疾，有些佝偻，行动迟缓，失去生育能力，还落下尿失禁的病根。他们没有做主自己命运的权利，两个最底层的边缘人就这样凑在一块儿生活。

    他们是被侮辱被损害被欺负的人，是农村社会底层中的底层。一个年岁渐长，劳动能力在退化，一个身体残疾，还失去生育能力。外人无所谓看好或看坏他们的婚姻，他们不被在意，外人任由他们自生自灭去了。

    但他们硬是在苦难中开出花来。他们都是良善之人，很快打消对彼此的敌意，马有铁不会因曹贵英尿失禁而欺辱她，而是给她买了大衣以便遮住裤子，不忍她被村人耻笑；他们相互陪伴、>> --