局面。

    如果不是。也就是说，那位暗中介入剧情的神秘玩家已经看破了女记者的真身，所以让德意志帝国铁路设计办公室的前设计主管理查德·费利克斯·保罗·瓦格纳，引诱她前来好当场揭穿。

    这显然是最坏的局面。

    还有不好不坏的第三种局面。

    那位暗中介入剧情的神秘玩家已经对女记者的身份起疑，但还没有真正看破。于是把她引诱上“妓院列车”，好让她自己露出破绽。

    无论是哪三种剧情冲突，女记者都要用心表演。当然，现在的她还只是作为剧中人一种“戏剧性（theatriality，主要指在假定情境中人物心理的直观外现。广义上它是美学的一般范畴。戏剧性是把人物的内心活动（思想、感情、意志及其他心理因素）通过外部动作、台词、表情等直观外现出来，直接诉诸观众的感官）”的直观反馈，并没有跳出所置身的原初剧情时空。

    用最短的时间平复心情，女记者已经想到了对策。

    “那么，诺拉？您能陪我聊聊天吗。”女记者老练的举止，一下子让诺拉·范·奥斯特格伦放松下来。

    “好的，女士。”

    谁说高级沙龙只接待男人？许多“日耳曼杰出女士”也经常出没于灯红酒绿，纸醉金迷的销金窟。

    “姑娘们，都来吧。”女记者又冲愣在原地的前设计主管说道：“请把我的好友都叫来。”

    “您的好友是……”前设计主管急忙打起精神。

    “啊，还能有谁？最大牌的试飞员，最当红的女星。”女记者大方的笑道。

    “好的，好的，女士。”前设计主管心情复杂的离开。这让女记者无法确定，他究竟是高兴多过失望，还是已经失望透顶。

    大大方方的把水搅浑，显然是目前唯一能够拿得出手的应对方式。

    随着浓妆艳抹，花枝招展的高级女郎一个个走出“会客间”，女记者心中更加坚定先前的判断。这些来自大规模相似相溶的“跨剧情融合”“二战剧情碎片时空”的绝色女郎，大概率都是重要的剧情人物。

    从庇护所的角度来说，各人所携带的专属分支剧情线都能够最大程度>> --