表吉田卫怪诞规则的《广播时间》（剧本版，

    “这本书我翻来覆去看了好几遍。”

    《广播时间》——着名编剧三谷幸喜的处女座，讲述了某个电台举办广播剧剧本征选大赛，结果只有一位家庭主妇铃木美弥子的剧本提交并入选的故事，直播在即，但现场各种状况不断……男女主演因为嫌弃男主角女主角名字土气擅自改了名字，为了配合洋气的名字，编剧只好改掉故事的背景，随着各种无理改动的出炉，故事已面目全非……总之，相当精彩的电影剧本，值得吉田卫认真学习。

    洞二：是吗，您看得是剧本，还是吉田卫的规则

    顾醒清了清嗓子：“都没少看。”

    洞二：那您应该知道，吉田卫所创作的故事都是在他广播时正在发生的怪诞事件，他只是把某一个人类作为主角，写进了怪诞事件当中，他改变的并非怪诞，而是人类。只是人类出现在了怪诞事件当中，才使得怪诞故事发生了变化——即人类触发了怪诞规则，怪诞的行径也随之发生了改变

    顾醒：“不对，你忘记了绿友利惠——那天晚上，吉田卫专门为绿友利惠创作了怪诞故事，使得她前所未有地离开了位于黎都小田区南郊的家，乘坐那列魔幻列车，遇到了……”

    洞二：让绿友利惠走出家门的是吉田卫的故事吗？如果有一天你能够收容绿友利惠的话，你就明白了，这根本和吉田卫的规则没有关系——

    使得绿友利惠走出家门的，是她跃动于自身规则密码当中的、企图摆脱规则控制的自我意识。

    吉田卫的规则未曾作用于她，她只是在自己的规则密码里模拟出了对方的规则在作用于她

    顾醒：“等等，信息量有点大，你的意思是，野生怪诞本身就是存在意识的？包括藤野、英二郎、熊田信彦它们，并不是因为被我收容了，而拥有了意识？”

    洞二：大部分怪诞都应当拥有自我意识，只是有的还在沉睡当中，极少一部分实现了自我觉醒。但无论是沉睡中的，抑或是已经自我觉醒的，都需要按照他们原本的规则密码去行事。而被顾醒君你收容的怪诞，则产生了明显的不同——

    在他们原本的怪诞规>> --