个人说话又都不算,&nbp;&nbp;只有把他们所有人说服了，才能最终敲定，一圈流程走下来,&nbp;&nbp;满足所有人的爱好,&nbp;&nbp;搞不好半年都过去了。
除非你已经是奥斯卡提名最佳导演,&nbp;&nbp;或者屡创票房奇迹的天才,&nbp;&nbp;否则大家都要经过这一遭“策划地狱”。
怪不得加农炮的米纳罕·戈兰，总是指责这些好莱坞制片人,&nbp;&nbp;天天就是谈啊谈啊，没有实际拍电影的动作，哪像他说的少,&nbp;&nbp;做的多。
大西洋公司的总裁托马斯·科尔曼也和米纳罕的性格有点像，看中的项目,&nbp;&nbp;就签约开拍。也许小公司没有叠床架屋的管理层，做决定都是比较快的。
他找来了两位同事韦恩·克劳福德,&nbp;&nbp;和安德鲁·莱恩，和罗纳德一起担任“彗星之夜”的制片人。他俩也是大西洋马上要上映的“山谷女孩”的制片人。
他们和罗纳德坐下来,&nbp;&nbp;一项项过拍摄预算里的支出，一点点抠着算钱。
大西洋对“彗星之夜”项目投入五十万美元，并承担阿美利加的发行工作。然后是罗杰·科尔曼新公司千禧年的十万，负责海外发行的加农炮影业的三十万，罗纳德朋友小道格拉斯十万，最后还有罗纳德自己二十万的投入。
总共一百二十万制片预算。
然后是支出，大西洋先要付给自己十万美元的导演酬劳,&nbp;&nbp;然后是各项线上支出，比如男主角凯文·科斯特纳的片酬是按照整部电影计算的，像他这样按片计算酬劳的还有两位女主角凯瑟琳·玛丽·斯图亚特，和凯莉·马罗尼。再加上一个女配角,&nbp;&nbp;玛丽·沃罗诺夫。
在加上先期就参与工作的摄影指导亚瑟·阿尔伯特，和艺术指导约翰·穆托，和特效指导吉姆·卡梅隆。
剩下的是随着开拍以后，每周或者每天付出的线下成本。比如其他配角的群演的费用，灯光，摄影，司机，化妆，发型等等的费用，胶片的费用，向市政厅申请拍摄街景许可的费用，等等。
然后是特技费用——闪电，爆炸，飙车，枪支，替身，特效模型和化妆，等等费用。
然后是青少年电影必须的一些青少年喜欢的插曲，就像“名扬四海”配上艾琳·卡拉的歌“fa”，会增加很多青少年的口碑传播。
“彗星之夜”是小制作，插曲配乐全部要自己出钱购买。这部份配乐购买费用占据总预算10左右的。
最后还要剩下十万美元左右，作为机动资金，防止拍摄过程中的超支。实在不行，罗纳德还有后备的一些钱，可以补救，如果这点钱也用光了，那最后还能去求罗杰·科尔曼。> --