舍了画卷，手垂了下来，空空地。他转身走到炊髯面前，扑通跪在地上，伏低下去，埋起身子，向炊髯和蔡梨深深地磕了一个头。

    大概是有半盏茶的时间吧，整个屋子安静无声。

    炊髯咳了两声，想说点什么，有些懂他，又有些不懂。终究什么也没说。

    长荆话少，又懒。看到他这一跪，也不费脑子想措辞，只等看好戏。仰头躺在榻上，绕他手里的半截苇杆子。

    蔡梨趴了好一会儿，才起身抬头，这一抬头，忽然才发觉，刚刚正对着磕头的这块苇席上，用细芦苇织了一首诗：

    茭草青青野水明，小船满载鸬鹚行。

    鸬鹚敛翼欲下水，只待渔翁口里声。

    船头一声鱼魄散，哑哑齐下波光乱。

    中有雄者逢大鱼，吞却一半余一半。

    这首诗的旁边，还织了一个渔夫，划着一条船，船上撑着一些杆儿，杆儿停着几只鱼鹰，虽然寥寥几笔，但是却将渔夫养的一船鱼鹰、以及鱼鹰捕鱼的神态，描述地活灵活现。

    正形之下，还织有渔船、鱼鹰、渔夫的倒影，甚至能让人感受到托着船只的宁静的水面。

    说到画水这件事情，难之又难，不可过于具象，实在真切就失去了水的性格，意趣也就了无；又不可过于囫囵大概，寥寥草草的，如棒槌草枝子、乱发毛团子，又不如不画，拿捏好又张弛有度，有点睛有留白，才是真巧。

    之前，总觉得画圣炊髯画水无人能及，其水，有平静、有波澜、有旷远、有幽僻……如今，倒见到比炊先生画的水还要生动几分的，只是，这并不是画在卷轴上的画，而是在一幅苇席上。这等俗烂之物竟然可以？这样？

    心仿佛被什么点了一下，有什么让自己心里平静的水面，泛起了灵光的涟漪。蔡梨在一瞬间，仿佛将万物看透，或者说，他这才真正打开了眼睛。之前种种，譬如昨日死。如今历历，譬如今日生。

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