得电影的成败得有五成决定在剪辑这儿。”

    由此可见他对剪辑这一块的重视程度。

    “姜蜀黍你到时候有空吗？”郝运觉得头疼，不过也知道这种事情躲不掉，肯定也要学。

    只要系统还能奖励他剧本，他早晚都会拍

    而且，随着他在导演这一块出了成绩，就算系统不给他剧本，也会有编剧主动找他合作。

    “你管我有没有空，剪辑是一个导演必须参与的事情，你要讲什么故事，想要表达什么思想，都是通过剪辑来完成的。”

    姜闻想锤死这個家伙。

    就不该惯着你，你是有恃无恐了对吧。

    也确实，如果姜闻帮他剪辑，那剪出来的效果肯定不会差。

    毕竟他全程参与了这部电影的拍摄。

    “现在拍完了，啥时候剪辑呢？也不用特别着急吧。”郝运对电影还没有确切的打算。

    因为伱一切的计划，前提都是得送审完成。

    嗯……

    眼前就有一个反例。

    2000年，姜闻把《柜子来了》送到戛纳，拿到了评审团大奖。然而，由于当时电影还没过审，违规参赛，背上了“五年不能担任导演”的处罚。

    他倒不是不够耐心，而是本来就知道不可能过审。

    有人说姜闻的这部电影拍的柜子不够恶。

    但其实他想表达的是另外一种意思。

    他和获奖无数、被誉为荒诞现实主义的大师级人物的人大教授、博导阎莲壳是不一样的。

    阎莲壳说事情已经过去了，现在的霓虹人和之前的柜子没有关系，你不能把历史的错误归咎到现在人的身上。

    所以，他是霓虹人最喜欢的当代华夏作家。

    1982年，姜闻在中戏上学时，班上来了一拨霓虹留学生，他们温文尔雅的面貌和电影里的柜子大相径庭，这让他很困惑。

    带着这个问题，他听了很多抗战亲历者的讲述，包括后来去霓虹学习，看《菊与刀》之类的人类学、社会学著作，渐渐能把这两类形象重叠到一起。

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