啊！”

    “过年了，真是过年了呀！”

    “这个新年礼物，实在太牛逼了呀.......”

    第一幅见识到了书圣王羲之真迹，陆飞极度疯狂。

    拿起这个画筒的时候，陆飞心情却平静了很多。

    因为陆飞绝对，没有什么能跟《大道帖》相提并论了。

    即便是看到北宋绢本，陆飞都没太过激动。

    但是画面展开，陆飞却直接傻眼了。

    因为，这他妈竟然是苏大胡子苏东坡的画，《潇湘竹石图》。

    苏东坡可谓是多才多艺，诗词歌赋，琴棋书画，样样精通。

    但人们记住更多的，确是苏轼在诗词与书法上的造诣。

    至于忽略了苏大胡子的绘画水平，不是因为画的不好，而是画的太少了。

    这幅《潇湘竹石图》为横轴，长一米出头，宽三十公分。

    这幅画采用长卷式构图，以湖南零陵以西的潇湘二水合流处为背景。

    画面上景物不多，只土坡一片、石头两块、疏竹几丛；“左右烟水云山，渺无涯际，恰似湘江与潇水相会，遥接洞庭，景色苍茫”。

    画卷之末，题有“轼为莘老作”字样。

    苏轼绘画喜作枯木竹石，所作之物象，多形象简练却寓意丰富。

    作画用笔颇具书法意味，为后世文人画“书写化”用笔提供了宝贵的经验。

    枯木之外，苏轼十分喜爱竹子，曾有“宁可食无肉，不可居无竹”之句。

    苏轼画竹初师文同之法，但苏轼所作之竹“大抵写意，不求形似”，是典型的文人画创作风格。

    这幅图利用近水与云水、蹲石与远山、筱竹与烟树强烈的对比作为画面的焦点展开描绘。

    画面自远至近而又及远，繁简、大小、疏密、动静等布局合理，段落分明，层次丰富，结构严谨。

    同时以潇湘二水的交汇点为中心，从而使画面出现惊涛拍岸般的高-潮。

    围绕这个高-潮，画面演变出此起彼伏的烟水云山，和宽敞延绵的潇湘二水使人心境开阔，宁静深寂的远野令人心旷神怡。

    烟树掩映下的对岸让观者赏心悦目，山川物态，应有尽有，意境盎然。

    苏轼在创作中始终把握以写潇湘二水上下万物寓“水”之意境的立意。

 &>> --