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    人们发现，胎胚上色之后，静置五天以上，就可以让颜料自然均匀地渗透进胎胚之中，再进行烧制，就可以完美的解决色泽不均匀和颗粒感的问题。

    进一步研究，人们还发现，在静置的这段时间内，如果是雨季空气湿度大，颜料干枯的慢，渗入胎胚更加均匀，而且颜料中的矿物质，会跟瓷土产生一种为妙的反应，烧制出来的作品，青花发色更加艳丽完美，甚至不输于苏麻离青的色泽。

    从那以后，很多烧瓷大师给胎胚上色的时候，会故意等待阴雨天，要的就是阴雨天的空气湿度和那种完美的“汽反”效果。

    而且，这种反应还必须是天然空气湿度，认为还原的湿度环境，效果要大打折扣。

    这一重大发现，彻底改变了青花瓷的命运，这也是为什么康雍乾三代青花受人追捧的主要原因。

    不过，这种“汽反”的工艺，一般只用于官窑，因为这里面有很多不确定的因素，毕竟，老天爷什么时候下雨，不是凡人可以说的算的，在过去也没有天气预报不是，就算有也不一定准确，毕竟，那东西也不是十分靠谱。

    所以，民窑和商业瓷器，一般都不会用这个费时费力的办法，而仿制赝品的人们为的是效率和金钱，更不会这么麻烦。

    在现代仿制赝品中，清一色都是采用人工加湿，几乎看不到这种传统的工艺出现。

    而眼前这件青花缠枝莲小碗，却是实实在在采用的“汽反”工序，这也难怪那些掌眼的打眼，人家的确下了功夫了。

    光是这份认真仿制的态度，就值得人们花高价购买，不过，用于坑人，却是不可取的。

    而让陆飞吃惊的还不止是“汽反”的繁琐工艺，这件作品的青花颜料也很不一般。

    现代工艺品和仿制品，几乎九成九用的都是化学颜氧化钴配制的青料。

    这种青料发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。

    使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感，但架不住成本低，这都是利润啊！

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