压出的微小鳞片痕迹也都清晰无比。

    “不是一个美术风格啊。”

    凯莉抽抽鼻子。

    她看了看第二页的插画，又翻过书本再看了眼封面。

    两张画作都是那么的漂亮细腻。

    只是这张“蟒蛇吞吃野兽”的配图，与封面画拥有截然不同的视觉观感。

    它的技法同样的精巧，但没有过于炫技的技法。

    与表现力极尽瑰丽，技法无比繁复的封面画比较，第二页的插画透露出一股童质朴拙的感觉。

    既有那种森林生物野性的生命力，又巧妙的将“六岁小孩子的作品”这个主题表现的淋漓尽致。

    世界上没有小孩子能画出这么漂亮的画刀画。

    侦探猫的画刀画的第一印象又让人感觉就是小孩子亲笔所画。

    这个听上去说的很饶难以理解——可是这种能与不能，是与不是之间的界限混沌的分寸感。

    恰恰是大师和凡人之间的微妙差别。

    “真是厉害啊。”

    凯莉记不清她今天已经是第几次称赞侦探猫了。

    除了难以置信，她很难想出更准确的概括自己心情的形容词。

    这位插画家果然没有让她失望。

    仅仅是正文里的第一张插画，就展现出了侦探猫技法收放自如，轻巧百变的控制力。

    特别是对画作主旨把握的极准。

    没有对《小王子》文章意境足够深刻的体悟与见解，也无法画出这么恰当的作品。

    凯莉见猎心喜，加快了翻动书页的速度。

    、、、……一张张插图从她的眼前流过。

    圣·艾克絮佩里创作这本童话书时，连同一起创作了很多张简笔插画底稿，有的被出版社选取刊印，有的没有。

    世界上这些现存画稿目前分布的国家艺术品收藏家手中，在插画界是七龙珠一样的顶级收藏品。

    最大的收藏家是法国国家政府，过去二十年征集到了其中的60幅画稿。

    而汤森斯曼集团的旧版《小王子》的出版书中收录了其中的39幅。

    sholasti集团构想这个图书项目的时候，就希望增加彩色插画在其中的比重作为卖点，用来吸引它在儿童和文艺青年中的吸引力。

    所以经过各方面的讨论和沟通。

    包括封面。

    凯莉手中所拿着的这本童话书里总共有56幅配图。

    大约有三分之二的配图和封面以及一样，是以圣·艾克絮佩里的原作构图为蓝本用画刀画重绘的。
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