，并创造性的将绘画的笔法融入到了刻法之中。

    摆件雕塑的刻法和版画的刻法，还是有所区别的。

    纵然同在“石”上刻绘风景，刻玉镯玉牌玉簪，和传统的石版画的刻法，也会有细微的差别。

    但一通则可百通。

    系统为他所提供的，是关于版画能用的上的平面雕刻法那部分的《陆子冈刻法心经》。

    眼前男人的幻影中，与平面刻法无关的雕琢。

    顾为经其实是看不太明白的。

    街坊吴爷爷的家里卖文玩摆件，也卖翡翠，旅游街上也有专卖玉器的店铺，顾为经见过一些传统做手工玉器所需要的工具。

    因此他能认出工坊内，有些工具是什么。

    水凳、砣具、线具，解玉沙……

    剩下的有很多东西，他却连认都认不出来。

    隔行如隔山。

    但是所有有关平面刻法的那部分，他瞬息之间就辨认出了技法和下刀的要点。

    和脑海中原有的国画和素描的知识相结合，轻松的像是呼吸。

    切刀法。

    最为基础的刻刀技法，切刀法在平面雕刻中，地位相当于国画里的中锋行笔，所塑造出来线条最为稳健庄重，刀痕深而有力，塑造的线条给观众以极强的视觉冲击力。

    交叉刀法。

    最多变的用刀方式，在画面中制造出经纬相交的刀痕，相当于钢笔画的里的长排线，用刀痕的疏密、交叉的角度、平行线条之间的距离，来控制出丰富的阴影效果。

    斜削刀法。

    线条变换最为细腻的刻刀技法……

    ……

    刀法的变化，声音的变化，气质的变化。

    最开始的时候。

    年少时的陆子冈雕啄时经常眉头紧锁，每在料子上下一刀，便发出“喀！”的一声，刀刃震动，如同斧凿。

    壮年时的陆子冈是他精神和气力结合最值巅峰的年级。

    这时他已有了大家的风范。

    专注而自信。

    每一啄，每一刻，力贯刀背，走刀沉稳而稳健，每一刀下去都精准而锋锐，啄金石也如雕木料，只有“咔咔”的脆像，像是竹节在雨后生长。

    到了年老的时候。

    男人的身形逐渐佝偻，头发也变得日渐斑白，这个时候的陆子冈气力已不如壮年时分。

    雕刻时却反而更加写意轻松。

    他坐在窗边，抿着茶杯，看着青空明月，春雨冬雪，听着远处巷子里的市井喧闹与雨打屋檐。

    他就着市井的烟火气下笔。

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