像是由一个东夏的画家和一个威尼斯画派的画家，没有事先通过气息，打过商量，各画各的。”

    “画出来的作品难道能够被叫做是东西合璧的气韵融合之画么？”崔小明盯着顾为经的眼睛。

    “不能。”

    顾为经点头赞同。

    对方的确是一个很懂行的人。

    崔小明提出的问题，恰恰便是顾为经第一次尝试画那幅《阳光下的好运孤儿院》的时候，所遇到的问题。

    不管是最后的作品，还是创作期间的“画感”都十分的割裂。

    那不是一张兼具东西方气韵之美的融合之画，那只是把半幅油画和半幅国画，在画家笔下，用外力强行拼贴在了一起。

    印象派，新体画、莫奈、雷阿诺，朗世宁，吴冠中，赵无极……

    在这条东西融合的路上做出探索的前辈大师，他们每个人的境遇不同，教育背景不同，生活的环境与时代都不同。

    唯一相同的则是，他们都像是海绵一样，如饥似渴的吸收着两种艺术理念的精华。他们前半生耗费心血将其在心中融汇贯通，艰难的迈出第一步路，然后再用剩下的半生，在这条路上行到远处。

    此般过程，此般经历，才有了展台那些让游客忍不住驻足停步的作品。

    这哪里是像买彩票一样，随便在画布上摸索一通，就能画出来的呢？“对，为经，当然不能。”

    崔小明笑着点头。

    他喜欢顾为经的这一份诚实。

    “问题恰恰就出在了这里。”

    在露出了无数次温和无害的笑容之后，崔小明终于露出了他的獠牙，“你的那幅画我看过，表面看上去很棒，看上去很漂亮，但画面的内核是割裂的。”

    崔小明今天遇上顾为经，勉强能算半个巧合。

    可他此刻能说出这样一番话，可不是巧合。

    巧合？

    巧合是庸人用来逃避不幸的托词，崔小明只相信好运气不会辜负做好充足准备的人。

    这番话……崔小明早就准备好了。

    今天他遇不上顾为经。明天，后天，他总是能够找到一个恰当的时机，把这些话对着公众抛出来的。

    当然。

    最好的机会其实是昨天晚上，对着《油画》杂志视觉艺术栏目的主理人安娜·伊莲娜小姐说。

    吴冠中先生不光在东夏，在新加坡以及整个亚洲艺术领域，都有很大的影响力，关于吴冠中画作的解读，关于他的作品与吴冠中作品之间的关联，崔小明的腹稿早就打好了。

    让父亲母亲帮他反复把过了关。

    崔小明原计划是拿去在安娜面前展现自己的，专访他不敢想。

    要是能换到《油画》杂志撰写>> --