一点制作费用，就坑一点。他继续道，“这个方法在好莱坞快绝种了，要聘请有经验的画家哪那么容易，还得让他们练习，试制。而且，我们的电影特效镜头很长，要画好多块呢。

    这些亚光接景画，能不能和实拍结合，达到我们的效果，要不要反复的实验？要不要根据效果调整思路？”

    “哈哈哈哈，你说的太对了。我们也是为了好莱坞保留传统手艺作出重要的贡献……”乔尔·希尔弗被罗纳德一点拨，马上想出了十几个坑钱的办法，把预算做高五到十倍，那是完全没有问题的。

    “那还是老分工，我负责技术实现，你负责预算……”，罗纳德也笑了，正好找人过来实验一些其他的特效的效果。反正自己也用不了多少。

    两人联合制片还是有具体的分工，乔尔·希尔弗管钱，就不太管拍摄的情况。而罗纳德管拍摄，就不管钱。

    ……

    寻找合适的亚光绘画人才的行动，格外的顺利。这是因为好莱坞最大的特效公司的工业光魔的老板，乔治·卢卡斯，很欣赏罗纳德。他告诉罗纳德，工业光魔在八五年以后，还做了两个大片的亚光接景的工作。能够找到业内可能是仅存的有经验的画师和配合的摄影人员了。

    “我在工业光魔维持了一个小团队，专门干亚光绘画接景的活。不过最近也只有斯蒂文（斯皮尔伯格）的‘年轻的福尔摩斯’等几部小制作有这种活了，你能使用这种技术，正好我可以保持住这个小团队。”

    乔治·卢卡斯的工业光魔里，养了很多奇奇怪怪的技术团队。除了一些热门的特效团队，比如爆炸，空战，亚光接景这种小众特效的需求很少，都是靠老板养着团队。

    这次罗纳德能够让他们开工，卢卡斯其实很开心，否则光靠他和斯皮尔伯格两人开工，经济上的压力其实不小。

    “你好，我叫约翰·诺尔，很高兴为你服务。”特效团队的人，很快从卢卡斯的星战庄园里赶到好莱坞，面见罗纳德。他在卡梅隆的“深渊”特效团队里干过，罗纳德见他脸熟。

    “你好，我们好像见过，我这里有个大项目，最长的一个连贯的镜头要35秒，你来看看我弄的示意图。”

    罗纳德把“虎胆龙威2”最后的机场戏，弄了个小模型，给这位约翰·诺尔观看，问他技术上实现有什么难度。

    “拍摄上没有太大的问题，就是画的亚光画大一点，中间开的洞大一些，多做一些支撑，费一些功夫而已。”

    接景要留出演员表演的地方，所以画上会留出一个洞，让他们在洞里表演，摄影机拍摄的时候就能形成错觉，把画面和人物融合为一体。

    这么大的场景，这么长的镜头，这幅画会有好几米高，绘画需要很长时间慢慢完成，完成以后也需要多方固定，防止拍摄的时候出意外倒塌。

    这部份都只是耗时间，现在离拍摄还有几个月，慢慢地试总没有问题。

    不过等到好莱坞最后几个亚光接景画师中手艺最好的，日裔的上衫悠生过来看过以后，他提出了问题。

    “这个画面太大了，我一个人画不好，要么缩小一倍，否则我恐怕画不精准。”上衫悠生连叫困难，这种接景的规模，就是老好莱坞也很少有人玩。也>> --